Era noite de chuva e de trânsito embolado numa segunda-feira no Rio de Janeiro. Um cenário sombrio, não fosse por um detalhe: na Farmasi Arena, o espanhol aguardava seu público para o primeiro dos dois únicos shows brasileiros da turnê do disco "LUX" (ela repete a dose na Farmasi nesta terça).

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Deus por todos:

E o público não falhou com ela, sendo retribuído com uma torrente emocional e musical, muita beleza visual, simpatia, juras de amor ao Rio, Marina Sena e brincadeiras num português de quase Shakira.

Vendido como um espetáculo de alta cultura — ópera, balé, música eletrônica experimental — “LUX” é, na verdade, bem menos sério que isso. No Rio, se poderia dizer que foi praticamente um Carnaval. O público, pelo menos, foi preparado para um: todo produzido para a noite com véus, rendas, escapulários e transparências, só fervor, criatividade e pecado, bem de acordo com o clima do disco.

Eram 21h07, e, ainda com as luzes acesas, soaram os primeiros acordes de “Angel”, de Jimi Hendrix. Logo, as luzes se apagaram e a tela do cenário de ópera (ou teatro de vanguarda) se abriu ao som da orquestra. De uma caixa, bem cenicamente, saiu então Rosalía, a bailarina, para iniciar o Ato I, com “Sexo, violência y llantas” — no alto do palco, legendas em português acompanham as canções nas muitas línguas em que ela cantou na noite.

Com as emoções à flor da pele depois de “Relíquia”, a estrela iniciou sua comunicação com o público, que nem sequer deixou de cantar um verso. É acompanhado pela vigorosa “Porcelana”, entre a ópera, o trap, o reggaeton e o rock industrial. Depois de louvar, em português, o Rio, o pão de queijo e a feijoada (e de pedir que corrigissem sua pronúncia de “caralho”), Rosalía embarcou na intensa “Mio Cristo piange diamanti”, uma catarse lírica para fechar o ato.

No Acto II, a ópera contínua com “Berghain”, puxando para a batida do techno. Mas aí a cantora lembrou: “vocês também vieram aqui para mexer a bunda!” E foi uma vez de “SAOKO”, “LA FAMA” e “LA COMBI VERSACE”, pedradas dançantes do disco "Motomami" (2022). O trap flamenco “De madrugá” fechou o ato, com Rosalía em êxtase entre os bailarinos (uma parte fundamental do seu show, sempre muito criativa).

Uma cena do Calvário abriu o Ato III, seguida do velho “Can't take my eyes off you” (de Frankie Valli e os Four Seasons) em versão de arrepiar os cabelos no jogo teatral criado pela cantora. Mas acabou esta, ela avisou: “Chegou a hora de confessar!”. E para o confessionário, chamou “alguém que eu admiro muito, porque ela é puro fogo”: Marina Sena, que surgiu para um número muito bem humorado, que Rosalía tocou de letra, sapeca, entre o português e o espanhol.

Bela balada de piano, “Sauvignon blanc”, ganhou as luzes dos celulares do público, que se divertiu muito imitando poses de pinturas clássicas exibidas no telão – outra das brincadeiras propostas por Rosalía (ao invés do “strike a pose” de Madonna, “imita la pose”).

E a festa contínua, entre a plateia, no Acto IV com “Dios es un stalker”, “La rumba del perdón” e “CUUUUuuuuuute”, faixa que emula samba e funk carioca, com uma espécie de turíbulo em forma de caixa de som, com luzes, sobrevoando a plateia, em uma das belas sacadas visuais do show.

E o Acto V, o final não poderia ser outro: um bailão, com “BIZCOCHITO” (que ficou bom com cordas), “DESPECHÁ” e, no bis, um “Magnolias”, que trouxe de volta a dramaticidade do começo da noite, para um gran finale adequado. Entre o sagrado e o profano, a alta cultura e os baixos instintos, Rosalía mostrou que sabe como fazer um espetáculo.